来源：《明报月刊》2015年12月文/李辉历史变化之后，我们那一段经历不讲，所以那些八十后、九十后的年轻人不知道，对红卫兵的表现也不知道。于是，红卫兵的忏悔好像也成了很新奇的事情。这恰恰反映了我们要做的事情太多了。历史没有远去，我们确实还要读巴金的东西，要传承巴金的精神。时间实在太快，巴金先生离开我们整整十周年了。十年了，远去的巴金还在我们的视野中，记忆里，他依然与读者同在，与历史同在。我曾做过关于巴金的讲座，题为“一个人和一个时代——巴金对八十年代文化老人群体的影响”。借此题目，既表达对他的怀念，同时，重温八十年代的历史景象。晚年的巴金，主张个人思考，反复强调讲真话。《随想录》有五卷，其中有一卷的书名就叫《讲真话》。讲真话是应该的事情，好像是简单的概念。但是如果把它放在八十年代，讲真话是一个非常了不起的概念。经过文革的都知道，我们的政治文化，在很大的程度上，长时间里是不真实的，或者是虚假的，或者是建立在欺骗的基础上。像大跃进很多都是假的，包括我们要强调大公无私等等，都是在混合骗的基础之上。巴金反复强调说真话，有多种含义。不要像过去一样人云亦云，过去他就是没有自己个人的思考，上面让他说什么就说什么。应该要有独立思考精神，而不是简单的人家怎么说我就怎么说。对他的说真话，九十年代初曾有人批评，说&l...
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来源：《信报》2015年11月14日/15日拉丁美洲政局结构多变，使得该地区的人民经常无法产生明确的国家认同意识，结果他们转而藉由文学与艺术追求真实认同。北美洲人一直以异样的眼光来看待拉丁美洲，把拉丁美洲现代主义称为魔幻艺术，而当中最具代表性的艺术家，费尔南多·博特罗（Fernando Botero）是其中之一。博特罗是少数在欧洲、美洲、中国、日本、新加波等各国首都，都举办过展览的哥伦比亚艺术家。几乎所有世界著名博物馆都留下过他的足迹，展出过他的作品。1932年，博特罗出生于哥伦比亚麦德林市。麦德林充满诗情画意，博特罗在瑰丽多姿的风景中寻求创作主题，使他的画面丰富而美丽，激起他无限的创作欲和强烈的想象力，成为他一生长盛不衰的创作主题。病态膨胀博特罗年幼时期极少接触当时欧洲或北美洲的近代美术，以一个半封闭的拉丁美洲环境，承袭西班牙殖民的文化影响，早期画作题材多数描绘斗牛竞技场、马匹等生活所见。1952年，20岁的博特罗获得哥伦比亚沙龙展第二赏及奖金，开始前往欧洲，旅行开拓了其绘画基础，游走各国间并学习临摹以及接受正式美术教育。博特罗笔下的物象永远圆润丰满，他二次创作的《蒙娜丽莎12岁》里，圆胖可爱的蒙娜丽莎多了俏皮，少了神秘，令人留下深刻的印象。但他曾说，肥胖圆滚其实是一种视觉上的展现，他画的不是胖子，是欲望，是过分夸张和膨胀后的欲望，是超过了自身负荷、城市负荷...
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来源：《信报》2015年11月21日/22日即使是熟悉李二男（Lee Lee Nam）作品的观众，也很难猜到这位擅长数码影像作品的韩国当代艺术家，本科时的专业竟然是雕塑。上世纪九十年代在朝鲜大学美术学院就读时，他日日研习的是传统雕塑，推崇米高安哲罗和拉斐尔等文艺复兴艺术家创作的那些身形与情态俱完美的人物雕像。后来，或许是受到实验和先锋流派的影响，李二男渐渐尝试突破传统与旧程式，转去录像和数码媒介等领域找寻新鲜元素，尝试在“科技”和“艺术”这两个语境间，找到近似“公约数”的个性化表达。转型后的李二男那并非完全地“弃古扬今”，也不想一味追寻最先锋或最小众的艺术流派，他一直以来实践的，是如何以当下的视角回望传统文化及精神脉络种种。所谓“勾连古今”，所谓“故影新语”，大概就是这个样子。李二男对于东方传统的水墨画作和屏风艺术着迷。在他的作品中，旧时水墨作品可藉由数码影像的帮助，呈现出流动的情绪以及氤氲的氛围。而他以LED屏幕替代传统屏风的做法，也是将传统艺术植入当下叙事语境的尝试。以其作品《梦境一号》为例，一副描摹水乡景致的传统水墨作品经由数码解析与合成，...
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来源：《信报》2015年11月21日/22日第一位宣布“绘画死亡”的人是法国画家保罗·德拉罗什（Hippolyte Paul Delaroche，1797至1859年）。1839年，当他看到银版照相，即意识到摄影对写实主义绘画的冲击。这位法国浪漫学院绘画派画家，也是历史画自然主义派的创始人，他低估了绘画存在的意义的历史价值，以及付之于观赏者共鸣的催化作用。他也想不到自己典雅和唯美创作历久不衰，在英国国家美术馆（National Gallery），他一副于1833年完成的名作《处决简格蕾》（The Execution of Lady Jane Grey，又译《珍格蕾的死刑》）是最多观众佇立之地。百多年过去了，至今仍属镇馆之宝，占了展厅的一面墙壁。完美的画面让人怜悯心酸而动容。牢房黯黑光线由上向下，如同舞台的灯光，集中照射在5个人物身上。简格蕾（Jane Grey）虽被白丝巾蒙住了双眼跪着，依然遮不住她的青春美丽，一缕卷曲的棕色秀发垂侧披下，映衬着她白皙的颈项。轻微伸出的纤纤手指，在摸索断头台的位置，一袭洁白无瑕的丝绸衣裙，散发出高贵的光芒。真实瞬间她娇嫩得如含苞初放的白玫瑰，也像空谷的幽兰那样的清纯，刽子手扶着利斧站在一边等待，要她把头搁到砧板上去，斧刀闪着骇人的幽光。她一时摸不着砧板，旁边的神父扶着她的手臂，引领她朝那受...
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来源：《信报》2015年11月14日/15日社会和时代形成艺术与文化，家庭和环境酿成个性及命运。历代留下的诗、书、画，可让我们穿越时空与古人对话！珍藏北京故宫博物院一副徐渭的《墨葡萄图》，奇特的构图形影相吊，饱含水分墨晕浸渗，若草书飞动的用笔，水墨酣畅点染淋漓，墨痕浓淡相间，写出茂盛之叶，枝叶纷披于风，藤条错落低垂，珠玑密如骤雨，颗粒晶莹欲滴，气势疏放动人。书面上端左侧行书题诗：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”字势歪斜跌宕，落笔锐如刀戳，转折凝重铿锵有力。孤傲耿介他将心声升腾于笔墨、物象之上。概括了他饱经患难的寂寞，伛宕坎坷的人生，孤独耿介的性格，无可奈何的心情，激越奇屈的情怀。真所谓诗中有画，画中有书，书中有画，诗、书、画熔铸一炉，从中力求蕴藉，简笔而意阔，法度之内情溢画外。涉笔潇洒的墨宝《墨葡萄图》，宣泄出作者对身世遭遇的悲叹，对抱负难酬的感慨，对世态炎凉的愤恨，对封建仕途的抗争！徐渭（1521至1593年）生于山阴（今浙江绍兴），字文长、号青藤道士、青藤老人、天池生、天池山人、天吃鱼隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月。这位中国明代的文学家、书画家、军事家，虽然出生于官宦世家，但不到百日便失怙，庶出之子地位低微，生母又被逐出家门。从小识见敏感，6岁可日诵千余言，书一授数百字...
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来源：《世界华人周刊》2015年11月号文/颜昌海中国近代思想家、政治家、教育家、史学家、文学家梁启超有9个子女，人人成才，各有所长，可谓“满门俊秀”。梁启超的长女思顺，生于广东新会，她自幼爱好诗词和音乐，从小梁启超就在家中教她读书，曾编有《艺术馆词选》。此书1908年初版，后多次再版，是研究梁启超学术思想的重要参考资料。梁启超的长子思成，著名建筑学家，生于日本。1913年随父母回国，早年入清华学堂学习，1924年赴美国留学，毕业于宾夕法尼亚大学建筑系，获硕士学位。回国后他选择了当时比较艰苦的东北大学去创办了我国北方的第一个建筑系。“9.18”事变前夕，他离开东北大学回到北平加入了中国营造学社，从事中国古建筑的研究。从1931-1937年走遍了华北地区，到偏僻的乡村去探寻古代建筑。对所发现的古建筑，诸如五台山佛光寺（唐）、大原晋祠（宋）等，进行测绘、摄影、分析、研究鉴定，写出了有科学价值的调查报告。是第一个运用现代科学方法，对我国建筑进行分析研究的学者，从此开拓了中国建筑史的研究道路。抗日战争爆发后，他完成了我国第一部《中国建筑史》，完成了他的中国建筑史要由中国人来写的夙愿。就在这个时期，他还用英文为外国读者写了一本通俗易懂的《中国建筑史图录》，让中国建筑在国际上闪耀着灿烂的光辉。他除了本人的学术成就外...
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