为了忘却的纪念 News
第五章 话剧及其它
在我国现代话剧史上,最早成书的剧本于1920年由商务印书馆出版;而云南作者湖滨女史的《家庭剧》(含五个独幕剧)的自序也写于1920年,剧本的出版则似在1922年,仅晚了两年。  但是,云南的话剧创作显得后继乏人。1936年5月,《云南日报》发表的《一年来的南风》指出,在过去一年中,《南风》副刊只刊登过五篇戏剧,“作剧的人材,几乎少到没有”。  抗战爆发后,在“文章下乡”“文章入伍”口号的鼓舞下,话剧因易为广大群众所接受而得到较大的发展。舞台上的话剧是具有直观性的综合艺术,它远比其他文学样式更能流传于穷乡僻壤和城镇的市民之间。  抗战初期,云南的话剧创作更多的是街头剧之类。如金华的《我们的责任》;张帆、马昭铭的《志愿兵》;省艺术师范学校的《救亡曲》《活捉日本人》;广播剧有李健平的《逃到那里去》;街头活报剧有镇南师范学校的《汪精卫过街》等。其他比较重要的剧作,除徐嘉瑞、石凌鹤、陈铨等的以外,独幕剧有阚迪的《路》、欧小牧的《包头之夜》、黄静的《世代书香》;多幕剧有虞宾的《金钱万恶》、张维亚的《都市神经》。杨光洁为成绩较突出者,他有三幕剧《海阔天空》(《腾冲沦陷》《转进夕阳河》和《中华民族之光》)、独幕剧《开到前方去》、街头剧《她是怎样疯起来的》和《你回来了》(借署别人的名字)等。《开到前方去》写蒋爱华参加妇女战地服务团,其父深明大义给以支持,其母虽反对,但最后也只好同意。此阶段的创作时于...
发布时间: 2019 - 05 - 16
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石凌鹤(1906—1995),原名石联学,江西人。20世纪30年代,他在上海参加左翼艺术剧社,是中国共产党的电影工作小组成员。20世纪30年代中期,他有独幕剧《血》、电影剧本《十字街头》和四幕抗战话剧《黑地狱》等作品。抗日战争爆发后,他由武汉到桂林,再到重庆,任职于郭沫若领导的军委政治部第三厅和文化工作委员会。“皖南事变”后,根据“荫蔽精干,长期埋伏,积蓄力量,以待时机”的策略,党组织把他派到昆明。1943年,他到安宁中学任教导主任。抗战胜利后,约于1946年秋离开安宁,在昆明文正中学、昆明农校任教,并任《民意日报》副刊《人生》的编辑。1948年离开云南。他后来有诗道: 荫蔽昆明六度秋,许多往事上心头。 寄情且唱山城曲,明志甘为孺子牛。 著述何妨仇寇恨,宣传岂是稻粱谋。 傲寒挈眷冲罗网,岭上丹枫一望收。 石凌鹤在云南期间,因处在潜伏状态,没有公开参加政治活动,而是以戏剧家的身份出现。除在中学任教外,他导演过的话剧有《清宫外史》(1944年7月)、《棠棣之花》(1945年2月)、《原野》(1946年7月)、《结婚进行曲》和《秋收》(1946年冬)。《山城夜曲》于1945年暑假在安宁演出时,由他导演并兼主演。其导演获得好评。1944年9月25日,《正义报》载文说,《清宫外史》的演出,舞台在“画面的组合上,地位的变化上”,“严肃而不呆滞”...
发布时间: 2019 - 05 - 16
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陈铨(1905—1969),四川人,字涛每,笔名唐密等,约于1938年春到昆明,任国立西南联合大学外国文学系教授。他的著述活动、言论和哲学、政治思想引起有关方面的重视,于1941年被调往重庆。先在国民党中央训练团受训,后即任教授、编导、总编辑职务。他在昆明的时间不到四年,但是,去重庆后,至少有一段时间似为借调,西南联大仍保留他的职位,他也仍然回过昆明,如剧本《金指环》就是1942年3月间在昆明黄土坡脱稿的;在《野玫瑰》《金指环》的封底上,均说关于剧本上演权等“请径函昆明国立西南联合大学陈铨”。1943年4月,《当代评论》介绍作者时,仍说陈为西南联大教授。1946年4月出版的《西南联大校友录》,虽指明陈为离职教师,但注明是“三十三年(1944年)八月休假”。 陈铨在昆明期间,曾在云南大学文史系兼课,讲授“文学批评”;1938年7月,被金马剧社聘为名誉顾问。同年6月至9月,为《新动向》杂志的编辑委员会成员。另外,他参与了下列话剧演出活动:1938年8月,云大时事研究会公演《王铁生》,剧本由陈铨执笔;1939年2月,西南联大话剧团演出《祖国》,该剧由陈铨据马彦祥的《古城的怒吼》改编并任导演;1941年4月,三民主义青年团云南支团部话剧团演出《黄鹤楼》,陈为剧作者兼导演;1941年5月,陈把刚脱稿的《野玫瑰》的演出权交给云南省党部国民剧社,由该社于8月间公演。 陈铨除了...
发布时间: 2019 - 05 - 16
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徐嘉瑞(1895—1977),字梦麟,又字辑五,昆明人。他曾任教于暨南大学、中国公学大学部和复旦大学。从1937年初开始,先后任云南大学的讲师、副教授、教授和文学系系主任等职。抗战胜利后,则在武昌华中大学和昆明师范学院任教。 徐嘉瑞在文艺界的活动,始于五四时期。他是文学研究会会员。从1939年1月起,任中华全国文艺界抗敌协会云南分会理事,1944年7月,被推选为“文协”昆明分会的理事长。新中国成立后,他仍然担任云南省文化教育界的主要领导职务。 徐嘉瑞是文学领域的多面手,在翻译、文艺理论上也多有建树。下面,对他的话剧、诗歌创作和学术论著作简要评介。 徐嘉瑞早在1932年就创作了话剧《我们的时代》,作为“小宇宙丛书”第一种出版,并于1932年、1933年之交在昆明演出(见《民众生活》第43期剑魔的文章)。卢沟桥事变以后,他又有三幕剧《炮声响了》和五幕剧《台湾》问世。 《炮声响了》刊于1937年8—9月的《民国日报》。剧本写的是,1937年7月末,以李登云为首的抗日分会发动群众,动员敌伪的保安队反正以及与敌伪斗争的情景。他们捣毁日军司令部,攻占敌伪的警察署。李登云对众人说:“现在是中国大转身的时候,所以地也震了,山也崩了,地球都要流血,一面是旧中国的灭亡,一面是新中国的诞生。”话剧在隆隆的炮声中,由剧中人“高唱毕业歌,内面音乐队合唱,舞台下面群众合...
发布时间: 2019 - 05 - 16
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抗战时期,活跃在云南话剧界并作出较大成绩者,除前面各节已评介的以外,还有马金良、沙鸥、孙毓棠、李朴园、龙显球、李昌庆、杨光洁、范启新、陈豫源、王秉心等。特别是后三人,和云南话剧界有相当密切的关系。 范启新(1915—1990),生于昆明,笔名有火传薪等。从20世纪30年代中期起,他即从事话剧活动;后又往四川江安国立戏剧专科学校就读,1943年毕业。1935—1936年,他参加“金马剧社”“野草剧社”,曾任金马剧社的干事和金马巡回剧团团长。1943年,任“原野剧社”“民众剧社”的总干事。1938年3月他被选为全国戏剧界抗敌协会滇分会理事;1944年9月被选为全国文艺界抗敌协会昆明分会理事。 范启新主要从事话剧创作和导演活动。他写于抗战时期的剧本,有《避难者》《谁之罪》《风狂海啸》《锄奸记》(三幕剧)、《人之初》(根据法国巴若来的原著改编)、《补衣人》等。《风狂海啸》《锄奸记》两剧,是为“教育部征求抗战剧本”而作,于1940年3月分别获备取第一名和备取第二名。他导演过的话剧有《避难者》《姊妹花》《古城的怒吼》《长夜行》《家》《人之初》《喜临门》《北京人》等。 此外,范启新还从事戏剧评介和戏剧理论的研究,所写的较重要的文章有《云南演剧的用语问题》《“象征主义”与〈九一八以来〉》《云南戏剧运动述评》等。他所撰的《剧场艺术概论》,已在1944年的《扫荡报》上选载...
发布时间: 2019 - 05 - 16
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抗战时期,云南话剧演出十分活跃。为了坚持民族解放战争,必须充分发动群众;而话剧这种艺术形式具有直观性、综合性的特点,易于为广大群众所接受,从而受到人们的重视。当卢沟桥事变的硝烟还未熄灭的时候,云南学生抗敌后援会、金马剧社、省艺术师范学校等团体就先后演出了《无名小卒》《死亡线上》《血洒卢沟桥》《放下你的鞭子》《避难者》《开演之前》等话剧。以后,演出活动更为活跃。1938年,金马剧社组织巡回剧团往滇西;省教育厅于这年的寒、暑假,两次发动昆明各高级中学到各县去,用话剧演出等方式宣传抗日战争。他们到了各县区,深入穷乡僻壤。在昆明,从1937年8月13日公演《血洒卢沟桥》起,至1939年8月演《钦差大臣》止,仅金马剧社就先后公演过12次。下面,对话剧演出活动摘要地加以介绍。首先是《雷雨》《原野》的演出。《雷雨》于1938年7月,由省艺术师范学校演出。陈豫源任导演,郎惠仙饰周繁漪,李文伟饰周萍,王旦东、杨其栋等任舞台装饰。该剧的演出,出现了轰动的局面:有人买票后“挤上楼厢”而无法落座,“直站的看完了这人间悲剧的活现”;认为周繁漪“一颦,一笑,或说,或泣,或泼辣的施展了,那原始的野性时,都达到成功”。萧乾、沈从文、徐嘉瑞都撰文予以好评。萧乾说,排演这个戏第一个特色“便是超出‘生意经’……把《雷雨》当成了一件艺术作品来处理”。徐嘉瑞曾转述沈从文的话:“想不到云南学生表现的技术,会有这样的熟练。”《...
发布时间: 2019 - 05 - 16
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